coleeccion de carteles chilenos del siglo xx

EL CARTEL CHILENO

Se investiga por la importancia cultural y económica que tuvo su uso en Chile, en la Educación de la gente, proceso que urge reiniciar para la comunicación de los que dirigen el país con los que son dirigidos, recuperar él dialogo de los artistas con el Público común y corriente.

Además para recuperar un medio masivo, que ayude a superar los Graves problemas que afligen a nuestra sociedad: la droga, el SIDA la deserción escolar, la maternidad adolescente, etc.

El método de las Campañas, que diseñaron nuestros antecesores en Salud Pública, Educación, Vivienda Digna, etc. Estas Campañas(afectivo-cognitivas)como las de la Polla Chilena de Beneficencia, (Waldo González Herve)y otras como las Campañas de País: como la del SALITRE de la COSACH, tiene una llegada muy Profunda y extensa. Por estas Campanas nuestro país fue conocido en el mundo como SALITRE CHILENO, aumenta su cosecha.

REVALORAR LA OBRA

"... la primacía del saber, oea de lo concebido sobre lo vivido, sé expresa por una singular sobrestimación de la lógica, del discurso, de la representación en general mediante la manipulación logística, de las imágenes, de las representaciones.

Todos los medios se emplean para expulsar al individuo, junto con las diferencias, aplastando las protestas..."

"...La estructura económica y política la vez opresiva y petrificada estimula la producción y los productos; sustituye la capacidad creadora por representaciones: la creatividad por el inventario, la exposición por el museo generalizado..."

"...Lo individual es obra en el sentido más amplio. Como lo social Y como la civilización. Eso fue‚ lo que reconocido nuestro siglo XVIII..."

"...LA OBRA implica el juego y lo que está en juego pero es algo más y es otra cosa que la suma de esos elementos, de esos recursos, de esas condiciones y cirscuntancias. Propone una forma, que tiene un contenido multiforme-sensorial, sensual, intelectual-con predominio de tal o cual matiz de la sensualidad o de la sensibilidad, de tal o cual sentido, de tal o cual técnica o ideologica, pero sin que ese predominio aplaste los demás aspectos o momentos..."

"...El creador de Obras encuentra en la vivencia su lugar de nacimientos terreno nutricio..."

"...El creador de obras debe emerger de la vivencia asimilando lo más posible de saber durante este trayecto en el cual experimenta Múltiples contradicciones; lo cual elude el simple productor. Asi, el creador de obras realiza una doble creación de un saber por una vivencia, la de una vivencia por un saber, lo. Cual excluye cualquier expropiación. Solo así puede engendrarse una forma, que difiere de la forma lógica (forma dramática, plástica, musical, novelesca, etc.) sin dejar de ser una forma..."

"...El creador se distingue del sabio no por el saber(pues puede apropiarse inmensos conocimientos), a lo menos por un no saber, sino por el trayecto, por el papel del saber a lo largo de su trayecto, por lo tanto por el modo de apropiación y de regreso a al Vivencia.El saber nunca predomina. Él trabaja(sabio), obstinada Y pacientemente para extender su campo. El arte se dirige a la vivencia para intensificarla, no para someterla..."

El arte y la creación nacen, pues, y se desarrollan en la zona de las representaciones. Estas los preparan por el mero hecho de que Anadeen a los hechos; pero el arte y la creación salen de ellas sea por el más acá (espontaneameidad, vitalidad, inmediación perdida y recuperada)sea por el más allá (amplitud de los Horizontes, pluralidad de los sentidos). El creador no puede Permanecer en las representaciones; si se limita a decirlas o a acentuarlas, transforma en escritura una palabra de superficie, él resultado no es una obra sino simplemente un producto. La creación atraviesa las mediaciones y representaciones, sin por ello estruirlas sino integrandolas, negándolas dialécticamente.

FRANCISCO OTTA TRÖELLER

"...Mis reminiscencias relacionadas con el afiche en Chile llegan hasta principios de 1940.En esa época nadie toma muy en serio él afiche y tampoco a nadie se le ocurrió que lo que se ve impreso, anteriormente alguien tenía que disenarlo... Eramos muy pocos los que realmente hacíamos afiches, y prácticamente no existía letrística, con excepción de los calígrafos profesionales, que estaban instalados en unos dos o tres kioscos frente al juzgado en Compania, es allí donde se encargaban trabajos como ser tarjetas de invitados, todo ello muy bien manuscrito "in situ" en caligrafía inglesa, rúbricas, colitas de Chancho y todo lo demás. En ese momento recién indicada la II Guerra Mundial, llegamos varios artistas gráficos a Chile, algunos publicistas puros.